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作为一个画家，达芬奇认为必须具备通感和联感。小的时候我们看到天上的云，会想象它们看起来像什么，尽管在大人眼里那些云和孩童描述的毫无关系，反而预示着暴风雨要来了。
墙上的湿迹本身没有任何意义，不过画家凝视后，通过神经元之间的通感和联感，想象力就生成，大脑在此期间会迅速得找到脑中储存的与湿迹近似的形象，于是人物、风景、动物从记忆中被筛选出来，脑将得出的匹配传递给认知功能区，“肖像”这个概念得到了确认，毫无意义的湿痕此刻在画家眼中就是一个人影。
“达芬奇的结”是用彩色的石头镶嵌在墙上的，它们并不会和蛋彩画一样因为受潮而脱落。
它是个完美的圆，让乔治安娜想起了哥特式教堂的玫瑰花窗。它又被称为凯瑟琳窗，因为圣凯瑟琳曾遭受轮刑而得名。
康德也曾经讨论过“共通感”，它通常是讨论鉴赏判断时提出的，鉴赏判断被康德称为“反思的鉴赏”，相对的有一种“感官的鉴赏”，感官的鉴赏之提供了一种私人的判断，而反思的鉴赏据说是做了一种普适性的判断，是超出私人独自感受的。
一千个人眼中有一千个哈姆雷特，达芬奇那么安排座次可能只是单纯得想把老雅各、彼得和约翰分在一组，老雅各的手势和彼得是一样的，并且朝着同一个方向，都指着约翰。
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